江淮晨报1月27日讯 38岁的姜鑫，敦实精干，看上去一脸“阳光”，近期随省杂技团访问韩国演出归来。在访问韩国期间，姜鑫所在的省杂技团创下了四个月连演100多场的纪录，而且场场叫座。

　　在省杂技团的一层练功房内，记者找到了姜鑫，只见他正帮助两三个10岁左右的孩子练功。他讲述了自己结缘杂技的28载人生。

　　“底座”的苦恼

　　1980年，10岁的姜鑫从业余体校考入省杂技团。他母亲怕孩子吃太多的苦，不同意他去练，而父亲则坚决支持。当时的小姜鑫个头小，没啥力气，与同龄孩子相比，似乎太小巧了些，没什么先天优势，但在基本功“倒立”的训练中表现突出。就这样，姜鑫被教练孙凤琴看中，去担当了《顶碗》这一杂技节目的“底座”。

　　当时的训练生活很枯燥，在姜鑫的记忆里，除了练功还是练功，每天从清晨5：30到晚上9：30，中间去掉三顿饭的时间，他总是在练功房里，不停地练着……为练出腰部力量，他举杠铃，练腹肌、为增强腿部力量，他一圈圈跑步；为头部有顶的力量，他不间断地倒立；为增强全身肌肉的协调能力，他时常翻跟头、打劈叉、踢腿，扳腿……所有的动作都重复了成千上万次。为练出自己的托举力量，有一次他竟把自己的教练孙凤琴高高举过头顶，然后绕着练功房，不停地在那里转圈跑。姜鑫感觉太累了。

　　练到最艰苦的时候，他发现因为练头功，自己脑上一圈乌黑的头发，全都磨成了“不毛之地”，接着因为与器械的磨合，脑袋上那块地方竟结出了厚厚一层老茧。冬天天气很冷，他头上的那些茧又冻裂了，流出很多血来。为了坚持练功，孙凤琴教练帮他在脑袋上敷上了一层又一层卫生纸。有好多次，他从高空摔下来，腰肌都扭伤了，只能趴在原地不动，等着教练找大板车把他拉到医院去。当一阵又一阵钻心的伤痛袭来时，这个10岁少年还是害怕了这种伤病的折磨，他咀嚼出“要想人前显贵，就得背后受累”那句俗话中的苦涩味道。经过两年多的苦练，姜鑫终于成功地练出了“头顶单手顶上梯子单手推起”、“单手侧平托汉水转”这两个高难度动作。

　　1989年，受文化部邀请，姜鑫主演的《顶碗》节目，在人民大会堂为第二届艺术节开幕式演出，受到了党和国家领导人的亲切接见，并获得高度评价；同年11月，该节目在“第二届中国吴桥国际杂技比赛”上捧回“铜狮奖”。

　　姜鑫说，当他随团在德国、意大利等国表演中国杂技艺术时，国外的新闻媒体都表现出了非同寻常的兴趣。他不仅耐心向记者介绍《顶碗》这项中国最传统的杂技节目，而且在舞台上用身体语言诠释了这门集“高、难、美”等特点于一体的东方艺术。这让一位意大利记者惊叹不已，竟追问(杂技艺术)到底古老到什么程度？这种刨根问底一时问住了旁边的中国翻译。

　　托起“尖子”的幸福

　　1998年，姜鑫当起一大帮十来岁孩子的老师。在平时训练中，他对徒弟的要求很严格，每次训练、每个动作都必须达到要求。1998年后，因为《抖杠》这个节目具有强大的视觉冲击力，姜鑫带领学员重点训练了这个项目。当时《抖杠》在省杂技团还是个空白节目，没有任何经验可供借鉴。他四处查阅资料，借鉴兄弟团队的演出，搜集各地演出的录像带，业余时间用心揣摩，并选定能登台演出这一节目的学员，而至于上台演出后那些杂技“尖子”演员如何旋转，如何在空中翻跟头，他心里一点底都没有。后来，姜鑫专门跑到体育局，借鉴他们那套训练体操运动员的科学训练方法。

　　三年时间里，他自己边学边教，培养出朱文倩、刘军两个“小尖子”。当时在演出《抖杠》这类节目时，国内最多的演出方式，是“尖子”演员在空中转一圈、两圈或三圈，而在抖杠上也顶多转四周，在演出时还为小演员系上保险带。而姜鑫却一心要打破这种框架限制，制造属于中国杂技的“神话”——即在空中翻转五周，而且演员身上不系保险带。这种高难度动作，他培养的“小尖子”行不行？能不能完成？此前从未有人尝试过。这时，7岁的朱文倩站了出来，很肯定地告诉姜老师“我能完成”。于是，他们开始合力冲击这个项目——他用摄像机精确拍摄下朱文倩的起跳、腾空动作、空中角度、展开下落等各环节的时间，再用“慢镜头”回放这一动作，分别计算各个环节的时间，以确保速度、角度、力度等方面的完美结合。姜鑫还设计了很多辅助训练的办法，比如一只手端着一只碗，在杠上寻找平衡感。在训练中，朱文倩等小学员都胆大、心细、肯吃苦，一遍不行就来第二遍，直到找到那种感觉为止。

　　2002年8月，在第四届全国青少年杂技比赛华东区预选赛中，姜鑫和他的徒弟们在《抖杠》表演中，向世界级高难度——1800度空中转体5圈发起冲击，这征服了现场的所有观众。在观众们的欢呼声中，《抖杠》获得了本届比赛的“金狮奖”。那一刻，姜鑫一个人躲进洗手间，偷偷哭了15分钟，将这三年来的压力全部释放出来。2003年10月，受文化部派遣，姜鑫指导的《抖杠》节目代表中国杂技参加了意大利举办的“拉帝那第五届国际马戏节杂技比赛”，那些国际评委全都被这种惊险美丽的中国传统杂技所打动，他们认为这一连串自编自创的杂技动作很有创意，因此授予其银牌。

　　姜鑫说，杂技艺术是一门无语言的技巧性艺术，是一种肢体语言，能够让不同肤色的观众看懂读懂，他期待安徽的杂技艺术将来内容上出现淡淡的故事情节，技艺上更加“新、难、美”，能够成为跨国友好艺术交流中的“亲善大使”。(戴小花、朱云帆)